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第四章 イギリス、アメリカのア−ツ・アンド・クラフツ理念
「アーツ・アンド・クラフツとは、この現代社会における簡素さや誠実さ、正直であることへの我々の感覚を治療しに呼び出されたものである。もしこれが完治すれば、我々の文明生活全体は奥底まで揺り動かされるであろう。我々の運動の最終目標は、ただ住宅や長家の見てくれを変えようというのではなく、世代全体の性格に直接反響を及ぼそうというのである。もしこの新しい波が本物であれば、そこには、独自の、長続きする様式が現われるだろう」(H・ムテージウス、1907年) ヲ合理主義とは異なる流れ ウィリアム・モリス エドウィン・ラッチェンス それ以上に、彼の意匠の統一性は、幾何学的モチーフの反復と軸線との賢明な結合によって達成されていた。アーチが半円形階段へと変じ、ドームや壁のくぼみに再発見され、またモザイクで縁取られたエドワード朝風の豪華な半球形の風呂になるように、平面や立面、ボリューム、更には庭園にまで、「テーマ」が演じられている。 フランク・ロイド・ライト アーヴィン・ギル ヲギルの「大自然」解釈は、感受性豊かな配置とか風雨に現われる効果への関心よりも奥深い。ライトやサリヴァンのように、最良の幾何形態は自然の構造や展開を抽象化したものであると、彼も信じていた。また、自然における形態の目的への合致を、芸術の形はぜひ見習うべきだとも信じていた。ギルの心中では、建築構成法の基礎は、自然の特色に似たものであり、これこそ見るものの感動へ的確な方法で訴えうるのであった。 「どの芸術家も早かれ遅かれ、個人として直接かたをつけざるをえない四つの原則がある。まず、線を力強くすること。地平線から写した真直ぐな線は、偉大さ、威厳、気品といったものの象徴である。次に天空を模したアーチは、情熱、崇敬、上機嫌を表す。また円は、完全さ、動き、進歩の美であって、これは水の流れを行く石から理解できよう。そして四角形は、力、公正、正直、安定のシンボルである。これらが、建築言語の基本であり、ユニットであって、これらなしには、建築の直接表現や息吹ある表現は出来ないのだ。」(同上) 1920年代の白く四角い建築をギルがいくつか表面的に先取りしていたが、それらはヨーロッパにはほとんど知られなかったし、彼の展望は欧州のものとは全く異なっていた。実際のところ、ヨーロッパで近代運動を作り上げた世代は、手工芸への情熱と逆方向を目指していたのである。 とは言え、ア−ツ・アンド・クラフツ理想は、簡素性、正直さ、必須性といった価値を強調することによって、詰まっていた滓を洗い流す重要な機能を果たした。それが基盤となって、ドイツ工作連名という組織が、機械化に対して、更に正面から立ち向かおうとするのである。 |
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